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不唯亭亭玉立,风采照人,且抱节虚心,岁寒不凋--访谈我国著名画家

  • 时间:2021-09-13 14:20
  • 来源:文化频道
  • 作者:薛枫莉
不唯亭亭玉立,风采照人,且抱节虚心,岁寒不凋 --访谈我国著名画家刘志刚先生-抱冰老人 中国中文电视台新闻中心河南讯:(薛枫莉 别富梅 文龙 王中杰 朱军 杨柳 赵天新)开封直

                           不唯亭亭玉立,风采照人,且抱节虚心,岁寒不凋

                              --访谈我国著名画家刘志刚先生-抱冰老人

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     中国中文电视台新闻中心河南讯:(薛枫莉  别富梅  文龙  王中杰  朱军  杨柳  赵天新)开封直播。白露,分为三候:“一候鸿雁来,二候玄鸟归,三候群鸟养羞。”意思是说这个节气,鸿雁与燕子等候鸟南飞避寒,百鸟开始贮存干果粮食以备过冬。这会儿农民也忙着收获庄稼,正所谓“抢秋抢秋,不抢就丢”。白露期间的各地民俗,主要有祭祀大禹、酿五谷酒、喝白露茶等。通过对话的形式,记录了他们波澜壮阔的传奇人生,将他们鲜为人知的家学渊源,师承关系,婚姻生活,奋斗历程以及人生感悟等展现给读者,使读者从中感受他们的大家风范. 本篇以人文学界权威学者为访谈对象,通过对话的形式,将他们鲜为人知的奋斗历程,人生感悟以及相关的人文知识介绍给读者.愿它能够带给你知识和力量.

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    秋高气爽,空气清凉,从北京驾车八个小时,来到了八朝古都东京汴梁,因和这个书画四友之一的刘志刚先生有邀;我们四人一行直奔开封市龙城香榭丽小区刘老家里。初见刘老,是在20年前;和这次见刘老与前20年有所不同;刘老憔悴了很多,但是这次对刘老的采访对我印象很深。刘志刚老师喷喷到来… …

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    刘志刚、男、汉族。1946年出生於开封市。国家一级美术师。文化部中国书画艺术指导委员会终身名誉主席,中国书画原创作鉴定中心名誉主任,郑州大学书画研究院名誉教授,文化部中国传统文化书画院终身顾问,中国中文电视台终身顾问,中国艺术典藏杂志社名誉顾问,中文数字文化传播有限公司(中数文化传播集团)总顾问。河南省美协会员,河南花鸟画研究会会员……少时家贫,受家庭及社会文化风气影响,自幼酷爱诗书绘画。及稍长时,曾在文化底蕴极为深厚,文风炽盛的古城开封师从书法家李子培,武穆姚,李白凤先生学习诗词歌赋。听靳志、李雅轩、陈玉璋、张仲甫、郝世襄、候绍仁、诸老前辈论文评书品画。其受益极深。十五岁因家贫辍学,做为学生下乡青年到黄河农场太平庄机耕站,第二年返城待业,在现河大(当时是开封地区师范学院)当临时工,1962年当时学院艺术系刚从郑州迁到此。很多知名老师,丁折桂、马基光、贺志伊、叶桐轩、刘铁华等很多国内知名老师画家。中文系、历史系也有华钟彦、孙作云、朱绍候等知名教授和学者。在这种学术热烈的氛围中辛苦工作之余用如饥似渴地向前辈和老师在知识海洋中学习各方面的知识。当时家里没有电灯,看书抄书习画一盏小煤油灯相伴通霄达旦到天亮。甚至第二天早上吐痰,鼻涕都是黑色。十七岁时参加郑州铁路局工作,十九岁调到昆明铁路局工作,因为所在工程单位工作强度大,流动性也多,在那个时期也饱览了祖国山河的壮美。也有缘结识了全国各地的文学、书画大家,闵智亭、赵朴初、陈迩东、端木蕻良、尹瘦石、方成等诸多老前辈。在他们身边亲聆垂教.得到很多教益和知识。

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    抱冰老人告诉我们:由于工作原因,我走遍全国各地,有机会遍访名家高贤,也遍遊全国各地的名山大川。整个人倘佯遊弋在诗与画的世界里。尤其是对竹,兰情尤独钟。痴迷到无以复加的地步。

中国历代文人墨客都酷爱竹子。“竹”不唯亭亭玉立,风采照人,且抱节虚心,岁寒不凋,所以画家常以竹喻君子情操,文同苏轼创湖州竹派后千年来写竹之风大盛。至于画竹则更是对画竹之钟爱的更高层次的发展与创新。文人墨客通过对竹的写生、取舍、凝练、提高,以中国画的特定形式画于绢或纸上,悬于壁上,使其成为源于生活、高于生活的艺术品来欣赏。写意墨竹则是表现笔墨精神的最佳形式。笔墨的点线面表现在写竹上则为节的点勾、竿的去向、叶的组合上。明王绂曾总结画竹应如书法“竿如篆、节如隶、枝如草、叶如真” ,也是对赵孟頫的“石如飞白木如籀,写竹还应八法通。的引申和具体化。而书法中“如屋漏痕” “如折钗股” “如锥画沙”“如虫蛀木”等“骨法用笔”在墨竹画中同样可以表现出“气韵生动"。

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   刘志刚先生说:我自幼酷爱、崇拜郑板桥。对于他的诗书画,达到无不顶礼膜拜的程度。感到他的诗、书、画真像他自己说的有"真气、真趣、真意"。为了系统研究湖州竹派的衍生和脉传,我到全国各地的博物馆,北京、天津、上海、扬州、成都到处查閲资料观赏历代名家传世珍品,有幸乡看到宋元明清各朝代文同,柯九思,李息斋,赵孟頫王绂,夏昶,诸升,石涛,郑板桥,蒲华韵真迹。深深地为他们的笔墨传神气韵震撼和感动,决心学习传承这份"湖州竹派"文化遗产。值得一提的是有一次意外在故宫博物院书画,展馆遇到董寿平先生正在临摹明代夏昶的墨竹手卷,他谦和、认真的的神情让我肃起敬。谈话交流后互相留下通讯地址,以后他和故宫明代花鳥画硏究员许中陵先生给了我很多教益。使我更深地认识到知识的渊博必须来自刻苦上下求索的学习和生活的阅历。为此,我凡是到了每个新住处就去田头溪边,房舍竹林里详细观察各种竹子在一年四季中风、晴、雨、露、冰雪中的千姿百态的同时,也深深为竹子虚怀亮節,适应各种自然环境所感动。决心以竹为师为友终生相伴。我爱竹、爱兰,画竹画兰,也栽竹种兰。每到一个地方第一件事就是先看周围有竹没有,如果有竹就工作外饭后茶余,如醉如痴对竹一坐就是半天。

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   人们爱竹、赏竹、咏竹,竹子更成为艺术家反复描绘的对象。画竹不仅是在运用笔墨上笔墨是表现手段,是方法,更主要是在布局上,构图和章法上,是创作时的"立意"二字。用笔用墨最终是为了表现出“意”。古人云:"半世墨竹一生兰"是指画竹和兰花立意和布局很不容易,画者需要长期扺砺磨煉才能创作出好的作品。

  抱冰老人在谈到国画是跟我说:国画离不开“水墨”二字。画竹亦然,所谓墨分五色,运笔自如,才能使画面气韵生动。

  用清水洗笔,保留适量水分。再蘸浓墨,使水与墨自然融合。根据笔中所含的水分多少选择画浓叶或淡叶。

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  秋风中的竹叶表现宜浓、淡、焦、湿、干墨并用。

  大雨中竹要有淋漓感,不要都下垂,要有一些嫩枝叶轻巧地挑扬飞起,这样会使画面灵动,充满活力。

   淡墨写叶,而后在淡墨上叠加浓墨,来表达竹叶的茂密。

  用浓淡湿墨写雨后嫩叶,间杂浓墨细叶,便有层次感。又是一番气象。

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  画秋冬竹时淡墨写竹竿,竹叶在浓干之间变化,追求一种蒼劲干裂秋风的气韵,浓墨为主,淡墨补空,显得浑然天成。当然也可以浓淡墨分组进行,追求一股清秀灵之气。

  画竹,必须画出“动势”无疑是最基本也是最重要的。风竹的姿态、取势全在于枝叶,枝叶要依风而倾斜,用笔要贯气、利落,遒劲洒脱,生机勃勃!

  不管是电视还是类型新现实主义-超现实-纪录片的进化,总是在试着让自己再次进入这样“做梦”的阶段,对模糊虚假和真实,真实、虚构的拍摄,要拍好一部好的片段,回忆历史足以让观众和我薛枫莉本人无憾。原这个片段能陪伴你和你的挚爱平安幸福吉祥每一分钟。

总策划:薛枫莉。网络编辑:李梅。

 

  



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